कवित्व शब्दसुमनमाळा । अर्थ परिमळ आगळा ।
तेणें संतषट्पदकुळा । आनंद होये ॥१॥
काव्य म्हणजे शब्दांच्या फुलांची सुंदर माळ आहे आणि त्याचा सखोल अर्थ हाच सुगंध आहे; ज्या सुगंधाने संतरूपी भुंग्यांना मोठा आनंद होतो.
ऐसी माळा अंतःकरणीं । गुंफुन पूजा रामचरणीं ।
वोंकारतंत अखंडपणीं । खंडूं च नये ॥२॥
अशी काव्याची माळ अंतःकरणात गुंफून ती प्रभू रामाच्या चरणी अर्पण करावी; आणि ओंकाररूपी अखंड धागा कधीही तुटू देऊ नये.
परोपकाराकारणें । कवित्व अगत्य करणें ।
तया कवित्वाचीं लक्षणें । बोलिजेती ॥३॥
परोपकारासाठी उत्तम काव्य करणे अत्यंत आवश्यक आहे; आता त्या उत्तम काव्याची लक्षणे सांगत आहे.
जेणें घडे भगवद्भकक्ती । जेणें घडे विरक्ती ।
ऐसिया कत्वाची युक्ती । आधीं वाढवावी ॥४॥
ज्या काव्यामुळे मनात भगवंताची भक्ती आणि वैराग्य निर्माण होते, अशी काव्यरचना करण्याची कला प्रथम वाढवावी.
क्रियेवीण शब्दज्ञान । तया न मानिती सज्जन ।
म्हणौनी देव प्रसन्न । अनुतापें करावा ॥५॥
स्वतःच्या आचरणाशिवाय केवळ कोरडे शब्दज्ञान असेल तर त्याला संत मानत नाहीत; म्हणून अंतःकरणातील पश्चात्तापाने देवाला प्रसन्न करून घ्यावे.
देवाचेन प्रसन्नपणें । जें जें घडे बोलणें ।
तें तें अत्यंत श्लाघ्यवाणें । या नाव प्रासादिक ॥६॥
देवाच्या कृपेने जे जे बोलणे किंवा काव्य स्फुरते, ते अत्यंत आदरणीय ठरते आणि त्यालाच 'प्रासादिक काव्य' म्हणतात.
धीट पाठ प्रसादिक । ऐसें बोलती अनेक ।
तरी हा त्रिविध विवेक । बोलिजेल ॥७॥
काव्याचे धीट, पाठ आणि प्रासादिक असे तीन प्रकार मानले जातात; आता या तिन्हींचा विवेक स्पष्ट केला जाईल.
धीट म्हणिजे धीटपणें केलें । जें जें आपुल्या मनास आलें ।
बळेंचि कवित्व रचिलें । या नाव धीट बोलिजे ॥८॥
स्वतःच्या मनाला वाटेल तसे बळेबळे रचलेले आणि आचार नसताना केलेले काव्य म्हणजे 'धीट' काव्य होय.
पाठ म्हणिजे पाठांतर । बहुत पाहिलें ग्रंथांतर ।
तयासरिखा उतार । आपणचि केला ॥९॥
दुसऱ्यांचे ग्रंथ वाचून, पाठांतर करून जशीच्या तशी नक्कल करून रचलेले काव्य म्हणजे 'पाठ' काव्य होय.
सीघ्रचि कवित्व जोडिलें । दृष्टि पडिलें तें चि वर्णिलें ।
भक्तिवांचून जें केलें । त्या नाव धीटपाठ ॥१०॥
डोळ्यांना दिसले ते लगेच यमकात बांधून रचले, पण ज्यात मुळी भक्तीच नाही, अशा रचनेला 'धीट-पाठ' काव्य म्हणतात.
कामिक रसिक श्रृंघारिक । वीर हास्य प्रस्ताविक ।
कौतुक विनोद अनेक । या नाव धीटपाठ ॥११॥
केवळ वासना, शृंगार, विनोद, वीररस किंवा तात्कालिक कौतुकावर आधारलेले काव्य हे सर्व 'धीट-पाठ' प्रकारातच मोडते.
मन जालें कामाकार । तैसेचि निघती उद्गार ।
धीटपाठें परपार । पाविजेत नाहीं ॥१२॥
मन ज्या विकाराने भरलेले असते तसेच उद्गार बाहेर पडतात; पण अशा धीट-पाठ काव्याने भवसागराच्या पैलतीराला जाता येत नाही.
व्हावया उदरशांती । करणें लागे नरस्तुती ।
तेथें केली जे वित्पत्ति । त्या नाव धीटपाठ ॥१३॥
केवळ पोटाची खळगी भरण्यासाठी जे मानवांची खोटी स्तुती करते, त्या रचनेला 'धीट-पाठ' काव्य जाणावे.
कवित्व नसावें धीटपाठ । कवित्व नसावें खटपट ।
कवित्व नसावें उद्धट । पाषांडमत ॥१४॥
काव्य उथळ व उर्मट नसावे, त्यात शब्दांची खटपट नसावी; आणि पाखंडी किंवा धर्मबाह्य विचारांचे ते नसावे.
कवित्व नसावें वादांग । कवित्व नसावें रसभंग ।
कवित्व नसावें रंगभंग । दृष्टांतहीन ॥१५॥
काव्यात व्यर्थ वाद, रसाचा भंग किंवा दृष्टांताशिवाय बोलून विषयाचा विरस होऊ नये.
कवित्व नसावें पाल्हाळ । कवित्व नसावें बाष्कळ ।
कवित्व नसावें कुटीळ । लक्षुनियां ॥१६॥
काव्य फाजील लांबवलेले, बाष्कळ आणि कोणालातरी टोचून बोलणारे किंवा कुटील नसावे.
हीन कवित्व नसावें । बोलिलेंचि न बोलावें ।
छंदभंग न करावें । मुद्राहीन ॥१७॥
काव्य हीन दर्जाचे नसावे, तेच ते पुन्हा बोलणारे नसावे; आणि वृत्तभंग किंवा योग्य रचनेचा अभाव त्यात नसावा.
वित्पत्तिहीन तर्कहीन । कळाहीन शब्दहीन ।
भक्तिज्ञानवैराग्यहीन । कवित्व नसावें ॥१८॥
ज्ञानाशिवाय, तर्काशिवाय, कलेशिवाय आणि मुख्य म्हणजे भक्ती, ज्ञान व वैराग्याशिवाय कोणतेही काव्य असू नये.
भक्तिहीन जें कवित्व । तेंचि जाणावें ठोंबें मत ।
आवडीहीन जें वगत्रृत्व । कंटाळवाणें ॥१९॥
भक्ती नसलेले काव्य म्हणजे केवळ जड दगडासारखे मत असते; आणि प्रेमाशिवाय केलेले वक्तृत्व अत्यंत कंटाळवाणे वाटते.
भक्तिविण जो अनुवाद । तोचि जाणावा विनोद ।
प्रीतीविण संवाद । घडे केवी ॥२०॥
भक्तीशिवाय केलेले बोलणे म्हणजे केवळ थट्टा ठरते; कारण मनात खरी प्रीती नसेल तर संवाद तरी कसा घडणार?
असो धीट पाठ तें ऐसें । नाथिलें अहंतेचें पिसें ।
आतां प्रसादिक तें कैसें । सांगिजेल ॥२१॥
असे हे धीट आणि पाठ काव्य अहंकाराचे वेडे प्रदर्शन असते; आता ईश्वरी कृपेने स्फुरणारे 'प्रासादिक काव्य' कसे असते ते ऐका.
वैभव कांता कांचन । जयास वाटे हें वमन ।
अंतरीं लागलें ध्यान । सर्वोत्तमाचें ॥२२॥
ऐहिक वैभव, स्त्री आणि धन ज्याला वमनासारखे (उलटीसारखे) वाटते; आणि ज्याचे चित्त सदैव त्या सर्वोत्तमाच्या ध्यानात लागलेले असते;
जयास घडीनें घडी । लागे भगवंतीं आवडी ।
चढती वाढती गोडी । भगद्भसजनाची ॥२३॥
ज्याला क्षणाक्षणाला भगवंताची गोडी लागते आणि ज्याची भक्ती दिवसेंदिवस वाढत जाते;
जो भगवद्भीजनेंवीण । जाऊं नेदी येक क्षण ।
सर्वकाळ अंतःकरण । भक्तिरंगें रंगलें ॥२४॥
जो ईश्वराच्या भजनाशिवाय एक क्षणही व्यर्थ जाऊ देत नाही आणि ज्याचे अंतःकरण सर्वकाळ भक्तीच्या रंगात रंगलेले असते;
जया अंतरी भगवंत । अचळ राहिला निवांत ।
तो स्वभावें जें बोलत । तें ब्रह्मनिरूपण ॥२५॥
ज्याच्या हृदयात भगवंत निश्चल व शांत रूपाने वास करतो; असा संत सहज जे बोलतो ते साक्षात ब्रह्मनिरूपणच बनते.
अंतरी बैसला गोविंद । तेणें लागला भक्तिछंद ।
भक्तीविण अनुवाद । आणीक नाहीं ॥२६॥
अंतरात परमात्मा स्थिर झाल्याने त्याला भक्तीचाच ध्यास लागतो; आणि त्याच्या मुखातून भक्तीशिवाय दुसरा कोणताही शब्द बाहेर पडत नाही.
आवडी लागली अंतरीं । तैसीच वदे वैखरी ।
भावें करुणाकीर्तन करी । प्रेमभरें नाचतु ॥२७॥
अंतरात जे प्रेम दाटून येते, तेच त्याच्या वाणीतून प्रगट होते; तो आर्तभावाने कीर्तन करतो आणि प्रेमाच्या भरात नाचू लागतो.
भगवंतीं लागलें मन । तेणें नाठवे देहभान ।
शंका लज्या पळोन । दुरी ठेली ॥२८॥
मन भगवंतामध्ये इतके तल्लीन होते की देहाचे भान उरत नाही; आणि लोकांची भीती व संकोच पार पळून जातो.
तो प्रेमरंगें रंगला । तो भक्तिमदें मातला ।
तेणें अहंभाव घातला । पायांतळीं ॥२९॥
तो प्रेमाच्या रंगात न्हाऊन निघतो, भक्तीच्या आनंदाने उल्हासित होतो आणि स्वतःचा अहंकार पायाखाली तुडवून टाकतो.
गात नाचत निशंक । तयास कैचे दिसती लोक ।
दृष्टीं त्रैलोक्यनायेक । वसोन ठेला ॥३०॥
तो निशंक होऊन गातो आणि नाचतो, त्याला लोकांची पर्वा नसते; कारण त्याच्या दृष्टीसमोर प्रत्यक्ष त्रैलोक्यनाथ उभा असतो.
ऐसा भगवंतीं रंगला । आणीक कांहीं नलगे त्याला ।
स्वैछा वर्णूं लागला । ध्यान कीर्ती प्रताप ॥३१॥
असा भगवंताच्या रंगात रंगलेला भक्त इतर कशाचीही अपेक्षा न ठेवता, आनंदाने देवाचे रूप, कीर्ती आणि पराक्रमाचे वर्णन करतो.
नाना ध्यानें नाना मूर्ती । नाना प्रताप नाना कीर्ती ।
तयापुढें नरस्तुती । त्रुणतुल्य वाटे ॥३२॥
देवाच्या विविध रूपांपुढे आणि कीर्तीपुढे त्याला माणसांची केलेली स्तुती गवताच्या काडीसमान वाटते.
असो ऐसा भगवद्भेक्त । जो ये संसारीं विरक्त ।
तयास मानिती मुक्त । साधुजन ॥३३॥
असा जो भगवंताचा भक्त संसारात राहूनही पूर्ण विरक्त असतो, त्यालाच संत महात्मे खरा मुक्त पुरुष मानतात.
त्याचे भक्तीचें कौतुक । तयानव प्रसादिक ।
सहज बोलतां विवेक । प्रगट होय ॥३४॥
त्याच्या भक्तीचे जे सहज कौतुक असते त्यालाच 'प्रासादिक' म्हणतात; तो सहज बोलला तरी त्यातून खोल विवेक प्रगट होतो.
ऐका कवित्वलक्षण । केलेंच करूं निरूपण ।
जेणे निवे अंतःकर्ण । श्रोतयांचें ॥३५॥
आता काव्याची खरी लक्षणे पुन्हा सांगतो, ज्यामुळे श्रोत्यांचे अंतःकरण शांत व प्रसन्न होईल.
कवित्व असावें निर्मळ । कवित्व असावें सरळ ।
कवित्व असावें प्रांजळ । अन्वयाचें ॥३६॥
काव्य अत्यंत निर्मळ, सरळ आणि स्पष्ट संदर्भासहित मांडलेले असावे.
कवित्व असावें भक्तिबळें । कवित्व असावें अर्थागळें ।
कवित्व असावें वेगळें । अहंतेसी ॥३७॥
काव्यात भक्तीचे सामर्थ्य असावे, शब्दांचा अर्थ खोल असावा; आणि ते अहंकाराच्या स्पर्शापासून पूर्णपणे मुक्त असावे.
कवित्व असावें कीर्तिवाड । कवित्व असावें रम्य गोड ।
कवित्व असावें जाड । प्रतापविषीं ॥३८॥
काव्यात ईश्वराची मोठी कीर्ती वर्णिलेली असावी, ते ऐकायला रम्य व मधुर असावे; आणि देवाच्या सामर्थ्याचे त्यात भव्य वर्णन असावे.
कवित्व असावें सोपें । कवित्व असावें अल्परूपें ।
कवित्व असावें सुल्लपें । चरणबंद ॥३९॥
काव्य समजायला सोपे, आटोपशीर आणि सुबक चरणबद्ध रचनेचे असावे.
मृदु मंजुळ कोमळ । भव्य अद्भुचत विशाळ ।
गौल्य माधुर्य रसाळ । भक्तिरसें ॥४०॥
ते कोमल, मंजूळ, भव्य आणि भक्तीच्या रसाने अत्यंत मधुर व रसाळ असावे.
अक्षरबंद पदबंद । नाना चातुर्य प्रबंद ।
नाना कौशल्यता छंदबंद । धाटी मुद्रा अनेक ॥४१॥
शब्दांची व चरणांची रचना व्यवस्थित असावी, विविध चातुर्य, कौशल्य, योग्य पद्धत आणि ठसा त्यात असावा.
नाना युक्ती नाना बुद्धी । नाना कळा नाना सिद्धी ।
नाना अन्वये साधी । नाना कवित्व ॥४२॥
अनेक युक्त्या, बुद्धी, कला आणि योग्य संदर्भांनी ते परिपूर्ण असावे.
नाना साहित्य दृष्टांत । नाना तर्क धात मात ।
नाना संमती सिद्धांत । पूर्वपक्षेंसीं ॥४३॥
त्यात योग्य दाखले, दृष्टांत, तर्क आणि सिद्धांतांची शास्त्रोक्त मांडणी असावी.
नाना गती नाना वित्पत्ती । नाना मती नाना स्फुर्ति ।
नाना धारणा नाना धृती । या नाव कवित्व ॥४४॥
विविध गती, प्रतिभा, स्फूर्ती आणि मनाची दृढ धारणा ज्या रचनेत असते, त्यालाच खरे काव्य म्हणतात.
शंका आशंका प्रत्योत्तरें । नाना काव्यें शास्त्राधारें ।
तुटे संशये निर्धारें । दिर्धारितां ॥४५॥
शंका, उपशंका आणि त्यांची समर्पक उत्तरे शास्त्राच्या आधारे देऊन जे संशय नष्ट करते, तेच खरे काव्य.
नाना प्रसंग नाना विचार । नाना योग नाना विवर ।
नाना तत्वचर्चासार । या नाव कवित्व ॥४६॥
ज्यात विविध प्रसंग, अध्यात्मिक विचार आणि तत्त्वज्ञानाचा खरा सार असतो, त्याला काव्य जाणावे.
नाना साधनें पुरश्चरणें । नाना तपें तीर्थाटणें ।
नाना संदेह फेडणें । या नाव कवित्व ॥४७॥
विविध साधने, तपश्चर्या आणि तीर्थाटनाचे मर्म सांगून जे मनातील संशय दूर करते, तेच खरे काव्य.
जेणें अनुताप उपजें । जेणें लोकिक लाजे ।
जेणें ज्ञान उमजे । या नाव कवित्व ॥४८॥
ज्या काव्याने मनात पश्चात्ताप जागतो, लौकिक वासनांची लाज वाटते आणि आत्मज्ञान उमगते, तेच खरे काव्य.
जेणें ज्ञान हें प्रबळे । जेणें वृत्ती हे मावळें ।
जेणें भक्तिमार्ग कळे । या नाव कवित्व ॥४९॥
ज्यामुळे आत्मज्ञान वाढते, मनाची चंचलता शांत होते आणि भक्तीचा मार्ग समजतो, तेच काव्य होय.
जेणें सद्बुवद्धि तुटे । जेणें भवसिंधु आटे ।
जेणें भगवंत प्रगटे । या नाव कवित्व ॥५०॥
ज्यामुळे दुष्ट वासना नष्ट होतात, संसारसमुद्र आटून जातो आणि प्रत्यक्ष भगवंत प्रगट होतो, तेच खरे काव्य.
जेणें सद्बुतद्धि लागे । जेणें पाषांड भंगे ।
जेणें विवेक जागे । या नाव कवित्व ॥५१॥
ज्यामुळे सद्बुद्धी जागृत होते, पाखंडी मते गळून पडतात आणि विवेक जागा होतो, तेच काव्य होय.
जेणें सद्वस्तु भासे । जेणें भास हा निरसे ।
जेणें भिन्नत्व नासे । या नाव कवित्व ॥५२॥
ज्याने सत्य आत्मतत्त्वाचा भास होतो, मायेचा भ्रम मावळतो आणि भेदाभेद नष्ट होतो, त्यालाच काव्य म्हणावे.
जेणें होये समाधान । जेणें तुटे संसारबंधन ।
जया मानिती सज्जन । तया नाव कवित्व ॥५३॥
ज्याने मनाला अखंड समाधान लाभते, संसाराची बंधने तुटतात आणि संत ज्याला मान्यता देतात, त्यालाच खरे काव्य म्हणतात.
ऐसें कवित्वलक्षण । सांगतां तें असाधारण ।
परंतु कांहींयेक निरूपण । बुझावया केलें ॥५४॥
अशा काव्याची लक्षणे सांगणे तसे कठीण आहे; तरीही श्रोत्यांच्या समाधानासाठी हे थोडेसे निरूपण केले आहे.